陈思解释道：北方太干燥了，不管热还是冷，晴天还是下雨，空气都很清冽，广东不一样，一年四季都是湿哒哒的，海风一吹，所有的过去现在和未来都黏在你身上。
显然这说辞太抽象，制片转头问摄影意见，隐晦地讲难道空气湿度也能被摄影机拍到。
宋老师一贯左右逢源老好人，一边讲城市的空间感确实对叙事很重要，一边又说镜头呈现和真实世界会不一样。
美术趁势也帮腔：导演你要相信我们造景的能力，要潮湿那我们在墙体多铺点青苔嘛，而且这些天勘景下来，还是有很多现成可以拿来用的景，水边那套家景你不是很喜欢嘛。
确实那是陈思唯一中意的场景。90年代建成的一座临海两层小楼，带个小院子，向上可通天台，见街见水见人，几乎完美符合剧本设定。更难能可贵的是常年未住人，还保留着世纪初的老旧。
陈思沉默，美术又道：湿度有很多方式去呈现，大家都是老电影人了，拍摄讲究拍摄的技法——
言下之意显然是陈思作为新导演，对拍摄的判断会有失经验。
夏绯适时打断他：导演说的湿度，也只是举了空间感的一个例子，像地势结构、街道布局，甚至水面的潮汐力和颜色，都是完全不一样的视觉质感，直接影响到故事气质。
美术转开脸，和制片对了个眼神，神色略有些不悦。
夏绯已经习惯这微妙气氛，很和气地收尾总结：我建议还是再去广东勘轮景再决定。
制片一脸勉为其难：就是时间和预算——
有夏绯撑腰，陈思终于将脊背坐直了些，开口道：那就让监制大人多发力咯。
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